國產av 肛交 剧版《雷普利》如何“魔改”经典演义原作

　　作者：柳　青國產av 肛交

　　几天前的艾好意思奖受奖庆典，改编自帕特里夏·海史小姐1955年演义《天才雷普利》的剧集《雷普利》获电视电影最好导演奖。这部享誉人人的探员演义，号称影视骄子，故事被屡次搬上银幕荧屏，此番有何新意？

　　《雷普利》获取的评价之一说它“比原作更酷儿，又不仅仅酷儿”。这不是溢好意思之词。该剧导演兼编剧斯蒂芬·泽里安艺高手胆大，他靠近帕特里夏·海史小姐的经典之作，不拘于“诚恳原作”，经他大刀阔斧的“魔改”，剧作和拍摄放大了演义为东谈主熟知的特色，又比原作者海史小姐走得更远。

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　　一首灰暗抒怀诗

　　《雷普利》和之前多个版块的改编最显贵的差异在于國產av 肛交，当年莫得任何导演把这个故事呈现得如斯阴千里，用是曲影像这么极致“磨灭”的技艺干与男主角雷普利的暗淡之心。泽里何在剧集上线时提到，他很早就肯定《天才雷普利》是是曲的，无法念念象在阿玛菲海岸色调斑斓的画面里如何刻画海史小姐的“灰暗抒怀诗”。

　　这个判断是强横的。重看1999年的电影《天才雷普利》，导演明格拉堤防性均衡着生动和摧折，就简略在糖果里埋下一把匕首，然则明朗的那不勒斯海岸线实在太明媚了，颠覆了演义里雷普利初来乍到的第一印象——八分圆的月亮飘过维苏威火山嶙峋的山头，寒冷且凄凉。

　　海史小姐在演义里致密地申诉阿玛菲在搭客散尽后“阴千里的白昼”，铺陈冬日里冷落多雨的威尼斯，《雷普利》准确地捕捉到演义中寒冷的主旋律，但它的阴雨调性比演义更极致。

　　男主角安德鲁·斯科特不阻拦他的确年龄的思路，他比原作里23岁的雷普利年迈得多，脚本把雷普利的年级修改到30好几，他注重外闯入大族子迪基的生活之前，莫得芳华，莫得钱，他还是是无语又赤贫的中年东谈主。斯科特演出的雷普利，一部分是演义里的雷普利，一部分是乍明乍灭的海史小姐本东谈主。作者的旧事和扮装的综合酿成耐东谈主寻味的叠化：海史小姐在30多岁时旅居欧洲，成名作《火车怪客》带给她的稿费和版权费快花罢了，她穷到没钱买回好意思国的返程票，和情东谈主的相干捏续恶化，无法专注于写稿，财务和生活齐一筹莫展。她在欧洲居无定所，在欧洲各大城市的好意思国运通办公室列队恭候领取可能寄给她的邮件和支票，她在日志里写谈：“那是些无法弥补的可怜、忧郁、辱没的清晨。”她自比“浪迹天涯的，好意思国的候鸟”。就这小数而言，《雷普利》既是对《天才雷普利》的改编，更是黢黑形色了一幅对于海史小姐的“后生艺术家的画像”。

　　基于原作踊跃“扩写”

　　演义里的雷普利是钟爱艺术的，他碰见大族子迪基的第一天就提神到客厅里“有两幅毕加索”，他心爱伊特鲁利亚的陶器，到了续篇里苍狗白衣作念了伪画商东谈主。泽里安作了一个迫切的改写，让雷普利挚爱卡拉瓦乔的作品，何况把卡拉瓦乔的据说行动雷普利罪孽的互文。这即是基于原作的踊跃“扩写”，“卡拉瓦乔”成为显豁的标识，在历史中，画家把“对比亮堂的灰暗”带入了巴洛克期间的绘图，在《雷普利》里，迫切的是暗处的戏剧。

　　演义里的雷普利存在着一个明确的“形象”，来自一段不寂静的童年回忆，他在10岁时以为姑妈要肃清他，于是“哭着在车流里决骤”，他的东谈主格定格在阿谁斯须，孩子气的不牢固是他特性的底色。泽里安和安德鲁·斯科特共同重塑了“雷普利”，就像斯科特的总结，他让雷普利显得难以被准确地描写，这是一个综合迂缓的东谈主，他占有了芸芸众生所不行避免的弊端和暗淡。在剧集里，雷普利不再是生动与摧折并存的反枭雄，他是好多阴沉情怀的浓缩，是赤贫者在白眼中酿成的恨意积存着结晶出了一个东谈主形。泽里安删掉了原著雷普利耿耿在怀的童年旧事，对他到欧洲之后遭受的东谈主和事作了改编。

　　演义里，玛吉是一驱动就对雷普利很友善的傻白甜，迪基是不布防的大族子，他们的一又友弗雷迪彻首彻尾是不太拎得清的小胖子，这是一群富饶但无知的年青东谈主，因为高枕而卧，也莫得对闯入者雷普利产生界限感。剧集最显贵的改动是这群东谈主年级大了，他们的世故是彰着的。玛吉有满盈的神思扫视并判断雷普利。迪基很早就含蓄地与雷普利划了界限。弗雷迪矛头毕露，他见雷普利的第一面就不阻拦摈斥，他建议迪基和玛吉去意大利朔方的滑雪胜地科蒂纳过圣诞假期，科蒂纳不仅是地舆上的地名，亦然雷普利不得干与的阶级结界。在剧集里，故事的底层逻辑发生了质变，不再是心情杀东谈主带来的连番善后，中枢的戏剧议题转向了——恨和暴力如何成形，生活的内容是处心积虑的逃离和演出。

　　卡拉瓦乔干与绘图市集时，他最出名的作品是对于诱拐和威迫，他在盛年反复地画着暴力和死亡的主题。泽里何在雷普利和卡拉瓦乔之间作出并置的类比：历史纪录卡拉瓦乔死在从那不勒斯去罗马的路上，死因是热病國產av 肛交，但他的尸体莫得被发现，他从此东谈主间磨灭，被淡忘百年后又被重新发掘；而在威尼斯到手混迹于玄机社会的雷普利，扔掉护照成为英国东谈主提摩西·凡肖。汤姆·雷普利再度在标识层面杀死我方，制造一个新身份，驱动新一轮扮装演出。在海史小姐演义里，后续的雷普利总结于他所厌弃的“汤姆·雷普利”这个身份，隐居巴黎南郊，比拟之下，剧集的改写显骄气挑战原作的矛头，至少，这一笔更适宜原演义题记里援用的那段王尔德的话：“我宁可为我方不信的事物而死，而非为我所知的真相。我以为艺术东谈主生即是一段漫长而好意思好的自裁。”（柳　青）